《立意融情——谢少威花鸟画写生作品展》详情：

主办单位：珠江帝景·紫龙府  珠江美术馆

开幕时间：2017年12月28日（周四）下午3:00

展出时间：2017年12月28日~2018年1月28日

展出地点：广州市海珠区艺洲路珠江帝景·紫龙府

咨询热线：6238 3388 /  6238 3066

画家简介

谢少威

1961年6月生于广州市

1989年7月毕业于广州美术学院中国画系

华南师范大学美术学院教授

硕士研究生导师，校学术委员会委员

中国美术家协会会员，中国工笔画学会会员，广东画院第一、第二期签约画家，广东省美术家协会中国画艺委会委员

1988年作品《她们、她》入选一九八八年新时代杯书画决赛获三等奖  中华人民共和国文化部颁发

1993年作品《秋韵》入选万家乐杯中国书画大赛获一等奖  中国文联颁发（法国巴黎铁塔皮具公司收藏）

1995年作品《抗日义勇军》入选纪念抗日战争胜利五十周年广东省美术作品展  中共省委宣传部  广东省美术家协会主办（广州艺术博物院收藏）

1997年作品《凤凰日记》入选全国中国画人物画展览会中国美术家协会主办

1997年作品《雨霁》入选世界华人书画展中华人民共和国文化部 中国艺术研究院 中国美术家协会 中国书法家协会主办（北京尚书公司收藏）

1997年作品《相对无言》入选当代中国工笔画大展获优秀奖中华人民共和国文化部颁发（美国哈佛大学燕京图书馆收藏）

1999年作品《风雨相随》入选全国第二届中国花鸟画展览  中国美术家协会主办

1999年作品《酣》入选庆祝澳门回归书画展览获银奖中国美术家协会颁发（中国美术家协会收藏）

1999年作品《在水一方》入选迎澳门回归中国画精品展获银奖 中国美术家协会颁发（珠海鑫光集团公司收藏）

1999年作品《相随的日子》入选第九届全国美术作品展览中华人民共和国文化部 中国美术家协会主办

2000年作品《润物无声》入选广东省第二届中国画展获金奖 广东省美术家协会颁发（广东美术馆收藏）

2002年作品《润物细无声》入选全国第五届工笔画大展获收藏奖中国美术家协会颁发（中国美术家协会收藏）

2003年作品《花季》入选首届中国北京国际美术双年展全国当代花鸟画艺术大展中国美术家协会主办

2004年作品《夏河纪事》入选第二届中国人物画展---纪念蒋兆和诞辰100周年获优秀奖 中国美术家协会颁发（岭南画派纪念馆收藏）

2007年作品《笑语盈盈暗香去》入选第四届全国画院优秀美术作品展览中华人民共和国文化部主办（珠江美术馆收藏）

2008年作品《面向未来》入选纪念中国改革开放30周年全国美术作品展览 中国美术家协会主办（广东画院收藏）

2010年作品《笑语盈盈》入选全国首届现代工笔画大展获优秀奖  中国美术家协会颁发（现代工笔画院收藏）

2010年作品《假日》入选全国首届现代工笔画大展  中国美术家协会主办（现代工笔画院收藏）

2013年作品《大学日记》入选广东省第二届岭南美术大展获优秀奖 广东省美术家协会颁发。

2014年作品《花讯如期》获广东省庆祝建国65周年美术展览优秀奖  广东省宣传部 文化厅 广东省美术家协会颁发。

2014年作品《雾薄云轻》山东省烟台美术博物馆收藏。

2014年作品《两处沉吟各自知》广东画院收藏

2014年作品《秋日私语》获铜奖广东省委宣传部、文化厅颁发

2017年作品《阔野苍茫时有声》入选广东省优秀美术作品展 广东省文化厅主办

出版著作：

《彩墨世界——谢少威工笔团扇作品精选》天津杨柳青画社

《中国近现代名家精品丛书------谢少威工笔花鸟作品精选》  天津杨柳青画社《中国画精品系列丛书-------谢少威工笔花鸟作品选》  天津杨柳青画社

《中国画名家技法丛书-------工笔荷花技法全解》  天津杨柳青画社

《美术家谢少威》 辽宁美术出版社

《荷韵------中国著名国画家谢少威作品精选》  福建美术出版社

《中国当代名家画库牡丹精选三》  天津杨柳青画社

《清雅牡丹画法》  天津杨柳青画社

《唯美技法图典——谢少威画牡丹赏析》  福建美术出版社

《吉祥牡丹——谢少威工笔画鸟作品集》 中国文艺出版社

前    言

广州美术学院院长 广东省美术家协会主席  李劲堃

在这个数字图像泛滥的时代，以写生作为艺术创作的方式似乎越来越少。写生的价值仅仅针对于传统写实绘画的群体。如果放眼世界，这类群体在当代视觉艺术的浪潮中显得极其有限。然而，正是由于这类画家群体的坚守，让我们有机会重新认识写生，赋予写生新的意义。我们在解读谢少威既严谨又轻松的写生作品就能深刻体会到这一点。

大豆花、土豆花、大丽花、蜀葵花、格桑花、荷花、南瓜以及葫芦写生等等，这些作品都是下乡写生而来。当我们面对这一幅幅富有浓郁生活气息和很强时代感的写生作品时，感觉非常熟悉但又很新鲜；当我们仔细品味精湛的传统笔墨技法时，又能突然感受到现代构图的审美因素。谢少威把中国画传统写生的技法注入新的观念，特别是大豆花和蜀葵花两组花卉写生作品，场景味道特别浓郁，构图现代感十足，具有鲜明的现代花鸟画个性和精神。

在魏晋时山水画从人物画独立出来。晚唐，花鸟画从人物画配景中脱颖而出，形成一个独立的画种，借物抒情。白居易称“举头忽见不似画，低耳静听疑有声”。“常含欲语态，自有动人情”《芥子园画传》记载，这是对花鸟画的写照。

这些花鸟画题材写生作品在尺寸不大的画面中把鲜明的特点展现得淋漓尽致，充分体现了画家对物象的理解、认知、修养，把自己所见、所闻、所想用毛笔勾画出来，用笔与造型差异，显示出画家对自然的细微观察和笔墨表现能力。

关于写生与创作的关系，古人已有深刻的总结：“外师造化，中得心源”、“神遇迹化”、“无法而法”、“以形写神，形神兼备”等理论，它要求我们的写生不仅是观察研究自然界规律,或是“真实”的再现,而且要处理好“外师造化”与“中得心源”之间的关系,即客观与主观的关系,其实质是眼、心、手的辩证关系。谢少威的花鸟画作品完美印证了这个理论。我们看到他的花卉写生作品中，除了勾染的植物花卉外，几乎每幅作品都有一或两只工整的草虫或翎毛，这些小生命可以视为作品的“生生之气”，也可以视为画家隐含在作品中的符号，是“情景交融、传情达意”之物。荷花中的鸳鸯比较容易解读，但是画中孑然一身的水鸟或草虫等符号则可能有多种意味，只有我们用心去体会，才能感受到“物”的生命力及其本质。

实际上，写生与创作并不存在一个明确的边界。石涛的“搜尽奇峰打草稿”，只有接近生活才真正有所感悟，正如黄胄所说“在生活中练基本功，在生活中起草稿”。如果拘泥于形似式的写生，则容易“了无生气”，失去“写生”的感觉，写生以似以不似之间为上。如果我们不以物象为写生的依据“外师造化，中得心源”，也容易造成程式和套路化。两者如何才能融为一体，唯有“以心会物”才能在眼与自然之间建立沟通,最终实现“心”与“物”的交融，在谢少威的写生作品中很好的诠释了这个理念。

部分作品欣赏

大丽花写生(十）44.5cm×31.5cm 2016年

大丽花写生(十三）44.5cm×31.5cm 2016年

大丽花写生（十五）44.5cm×31.5cm 2016年

大丽花写生(十一）44.5cm×31.5cm 2016年

格桑花写生（一） 28cm×28cm 2017年

格桑花写生（五） 28cm×28cm 2017年

向日葵花写生（十五）44.5cm×31.5cm 2016年

蜀葵花写生（三）44.5cm×31.5cm 2016年

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主办单位：珠江帝景·紫龙府  珠江美术馆

开幕时间：2017年12月28日（周四）下午3:00

展出时间：2017年12月28日~2018年1月28日

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